Archivo de la categoría: Peter Gabriel

Puntaje del Disco: 9

1. Intruder: 8,5
2. No Self-Control: 9
3. Start: 8,5
4. I Don’t Remember: 7
5. Family Snapshot: 9,5
6. And Through the Wire: 7,5
7. Games Without Frontiers: 9,5
8. Not One of Us: 7
9. Lead a Normal Life: 6,5
10. Biko: 10

En 1980 el que fue cantante y líder de la emblemática banda británica Genesis sacaría tu tercer y más valorado álbum y solitario, “Peter Gabriel III”.

Como era de esperar, en la composición de los temas siguió distanciándose del sonido que logró en su antigua banda, prácticamente olvidando sus raíces progresivas para concebir un álbum más influenciado por el new age de principios de los 80s, con un uso de sintetizadores y otros elementos electrónicos en la mayor parte del disco.

La canción encargada de abrir el álbum es Intruder, un denso y sucio tema que parece que en cualquier momento va explotar como si de una canción de death metal se tratará, sin hacerlo. No Self-Control, por su parte es un excelente aunque algo inclasificable tema, ya que si bien contiene unas melodías vocales muy pegadizas y acertadas a ratos me hace plantear si el disco viene mal de fábrica y se trata de una canción de The Chemical Brothers, a esta le sigue Start, un breve y agradable interludio de saxofón, y a partir de aquí empieza la parte del disco de los hits, el primero es el funky I Don’t Remember, que si bien tuvo algo de éxito y consiguió colarse en las listas de ventas es quizás el peor tema del disco. Family Snapshot por su parte es una de las perlas del disco, empezando como una suave balada y creciendo de una manera potente haciéndonos recordar que estamos escuchando al ex cantante de Genesis. Llegamos a And Through the Wire, en la que participa Paul Weller, líder en aquel entonces de la banda The Jam que consigue aportar un sonido punk a la canción. Games Without Frontiers es el tema más conocido del disco, y al igual que Biko muestra la parte más activista de Gabriel pese a no poder parecerse menos musicalmente, el primero es un divertidísimo himno al pacifismo con un acertado uso de sintetizadores y el segundo una oda al activista sudafricano de mismo nombre que la canción, defensor de los derechos de la población negra de Sudáfrica, con unos coros y unos ritmos africanos combinados con el Gabriel más inspirado, creando una de las mejores canciones de su carrera. Ambas canciones están separadas por el bailable Not One of Use y Lead a Normal Life un tema ambiental bastante de relleno.

Mauricio G.

Puntaje del Disco: 8.5

1. Moribund the Burgermeister: 9
2. Solsbury Hill: 10
3. Modern Love: 7.5
4. Excuse Me: 6.5
5. Humdrum: 7
6. Slowburn: 8
7. Waiting for the Big One: 7
8. Down the Dolce Vita: 8
9. Here Comes the Flood: 8.5

A mediados de los setenta las diferencias artísticas y personales entre Peter Gabriel y el resto de los miembros de Genesis se hicieron cada vez más notorias. La gran atención que acaparaba como líder de la banda y frontman fue uno de los diversos factores que llevaron a Gabriel a encaminar su carrera como solista.

Apoyado en el gran disco “The Lamb Lies on Broadway” de 1974, Peter se encontraba en óptimas condiciones para continuar expandiendo su enorme talento compositivo. En Julio de 1977 editó su álbum debut homónimo o también conocido como “Car” o “Rain” según la imagen del arte de tapa. En “Solsbury Hill”, el primer sencillo lanzado, Gabriel explica las razones de su partida de Genesis en una excelente canción y una de las más prominentes de su nueva etapa solista. Lo distintivo, además de la letra, es la incorporación de la guitarra acústica, un instrumento que hacía tiempo el británico no utilizaba. Acompañado por la Orquesta Sinfónica de Londres, “Moribund the Burgermeister” es el otro de los temas que más aportan al disco y expresa de alguna manera, que la creatividad de “The Lamb…” sigue intacta. El tridente inicial termina con “Modern Love”, algo más revoltosa que los tracks anteriores pero que encaja muy bien con el estilo de Gabriel de esos años.

“Waiting for the Big One” adopta el blues de los bares de la costa este de los Estados Unidos en un intento de ejercicio que, aunque desentona un poco con el resto del disco, termina siendo una pieza respetable. “Down the Dolce Vita” es también una gran jugada de Gabriel en la que, nuevamente junto a la Sinfónica, expresa una letra en forma de conversación a través de movimientos de música clásica combinados con un estilo casi glam.

“Peter Gabriel I” concluye con “Here Comes the Flood”, una exquisita balada en piano inspirada en la influencia que el artista encontró en los misterios espirituales de los chamanes americanos. El título se refiere básicamente a un despertar psíquico.

Piro